Què és l'harmònic？

Un harmònic és qualsevol membre de la sèrie harmònica. El terme s’utilitza en diverses disciplines, incloent música, física, acústica, transmissió electrònica de potència, tecnologia de ràdio i altres camps. Normalment s’aplica a senyals repetitius, com ara les ones sinusoïdals. Un harmònic d'aquesta ona és una ona amb una freqüència que és un múltiple enter positiu de la freqüència de l'ona original, coneguda com a freqüència fonamental. L'ona original també s'anomena primer harmònic, els següents harmònics es coneixen com a harmònics superiors. Com que tots els harmònics són periòdics a la freqüència fonamental, la suma d’harmònics també és periòdica a aquesta freqüència. Per exemple, si la freqüència fonamental és de 1 Hz, una freqüència comuna d’alimentació de CA, les freqüències dels tres primers harmònics superiors són 50 Hz (100n harmònic), 2 Hz (150r harmònic), 3 Hz (200rt harmònic) i qualsevol addició d'ones amb aquestes freqüències és periòdica a 4 Hz.

Characteristics
Un caràcter tonal que xiula i xiula, distingeix tots els harmònics tant naturals com artificials dels intervals fermament aturats; per tant, la seva aplicació en relació amb aquest últim sempre s’ha de considerar acuradament.
La majoria d’instruments acústics emeten tons complexos que contenen molts parcials individuals (tons simples components o ones sinusoïdals), però l’oïda humana no entrenada normalment no percep aquests parcials com a fenòmens separats. Més aviat, una nota musical es percep com un so, la qualitat o timbre d’aquest so és el resultat de les forces relatives dels parcials individuals. Molts oscil·ladors acústics, com la veu humana o una corda de violí inclinat, produeixen tons complexos que són més o menys periòdics i, per tant, es componen de parcials que són gairebé coincidents amb múltiples enters de la freqüència fonamental i, per tant, s’assemblen als harmònics ideals i són anomenats "parcials harmònics" o simplement "harmònics" per comoditat (encara que no és estrictament precís anomenar un parcial harmònic, el primer real i el segon ideal).

Els oscil·ladors que produeixen parcials harmònics es comporten una mica com ressonadors unidimensionals i sovint són llargs i prims, com una corda de guitarra o una columna d’aire oberta als dos extrems (com passa amb la flauta transversal orquestral moderna). Els instruments de vent la columna d’aire dels quals només està oberta per un extrem, com les trompetes i els clarinets, també produeixen parcials semblants als harmònics. No obstant això, només produeixen parcials que coincideixen amb els estranys harmònics, almenys en teoria. La realitat dels instruments acústics és tal que cap d’ells es comporta tan perfectament com predirien els models teòrics una mica simplificats.

Els parcials les freqüències dels quals no són múltiples enters del fonamental es denominen parcials inharmònics. Alguns instruments acústics emeten una barreja de parcials harmònics i inharmònics, però encara produeixen un efecte sobre l’oïda de tenir un to fonamental definit, com ara pianos, pizzicato de corda, vibrafons, marimbes i certes campanes o campanades de so pur. Els bols de cant antics són coneguts per produir múltiples parcials harmònics o multifònics. Altres oscil·ladors, com ara plats, caps de tambor i altres instruments de percussió, produeixen naturalment una gran quantitat de parcials inharmònics i no impliquen cap to particular i, per tant, no es poden utilitzar melòdicament ni harmònicament de la mateixa manera que ho poden fer altres instruments.

Parcials, matisos i harmònics
Un to harmònic és qualsevol parcial superior al parcial més baix en un to compost. La força relativa i les relacions de freqüència dels parcials components determinen el timbre d’un instrument. La semblança entre els termes sobronòmic i parcial de vegades fa que s’utilitzin de manera indistintament indistintament en un context musical, però es compten de manera diferent, cosa que provoca una possible confusió. En el cas especial dels timbres instrumentals els components parcials dels quals coincideixen estretament amb una sèrie harmònica (com per exemple amb la majoria de cordes i vents) en lloc de ser parcials inharmònics (com per exemple amb la majoria d’instruments de percussió acústica), també és convenient anomenar els parcials components “harmònics "però no és estrictament correcte (perquè els harmònics es numeren igual fins i tot quan falten, mentre que els parcials i els sobretons només es compten quan hi són presents). Aquest gràfic demostra com es compten els tres tipus de noms (parcials, harmònics i harmònics) (suposant que els harmònics estiguin presents).

En molts instruments musicals, és possible tocar els harmònics superiors sense que hi hagi la nota fonamental. En un cas senzill (per exemple, una gravadora) això té l'efecte de fer pujar la nota en to d'una octava, però en casos més complexos s'obtenen moltes altres variacions de to. En alguns casos, també canvia el timbre de la nota. Això forma part del mètode normal d’obtenir notes més altes en instruments de vent, on s’anomena bufat. La tècnica estesa de tocar la multifònica també produeix harmònics. En els instruments de corda és possible produir notes sonores molt pures, anomenades harmòniques o flageolets per part dels intèrprets de corda, que tenen una inquietant qualitat, a més de ser de to elevat. Es poden utilitzar harmònics per comprovar a l’uníson l’afinació de les cordes que no s’ajusten a l’uníson. Per exemple, digitar lleugerament el node que es troba a la meitat de la corda més alta d’un violoncel produeix el mateix to que digitar lleugerament el node a 1⁄3 del camí de la segona corda més alta. Per a la veu humana, vegeu el cant de sobretons, que utilitza harmònics.

Si bé és cert que els tons periòdics produïts electrònicament (per exemple, les ones quadrades o altres ones no sinusoidals) tenen "harmònics" que són múltiples de la freqüència fonamental, els instruments pràctics no tenen tots aquesta característica. Per exemple, els "harmònics" més alts de les notes de piano no són harmònics veritables, sinó que són "matisos" i poden ser molt nítids, és a dir, una freqüència més alta que la donada per una sèrie harmònica pura. Això és especialment cert per a instruments que no siguin de corda o de llautó / vent de fusta, per exemple, xilòfon, tambors, campanes, etc., on no tots els tons tenen una relació de nombres sencers senzilla amb la freqüència fonamental. La freqüència fonamental és la recíproca del període del fenomen periòdic.

També et pot agradar:

>>L'estació de ràdio USC crea un programa que convida a artistes de la Filharmònica de LA

>>Avid introdueix nous connectors de la sèrie Pro; Pro Multiband Dynamics i Pro Subharmonic

>>Com es construeixen amplificadors de potència RF més eficients al finalitzar harmònics en el paquet

Deixa un missatge 

Llista de missatges